第十届影像上海博览会落幕后留给中国摄影收藏的三个问OD体育官方网站- OD体育APP下载- 世界杯指定投注平台题

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　　俞先生提到的NASA照片于2014年在首届影像上海中由英国伦敦的 Breese Little 画廊带来。据记者统计，第一届影像上海，俞先生口中“纯粹的国际画廊”有20家，占40家参展画廊的1/2，其中包括德国柏林的CAMERA WORK、美国洛杉矶的Fahey / Klein Gallery 、英国伦敦的 FLOWERS （其于2020年在中国香港开设画廊）等。而今年参加第十届影像上海的画廊总数约为50家，其中的国际画廊多为在全球多地均设有画廊的机构，据公开资料显示，仅有4家外国画廊，他们是Fisheye Gallery、便利堂、CAVE-AYUMI GALLERY+ori.studio与VisionQuesT 4rosso。

　　这个变化不是均匀稳定的，并且每届状态都不同。在那之后的几届，诸如刘香成、陆元敏、何藩等摄影家的作品也能在影像上海中亮相，但今年很少看到这些国内外的经典摄影，与此相对的，艺博会展现出了一幅更贴近当代艺术的面貌。开幕日，记者采访了新加坡摄影节创始人李锦丽，她第一次来到影像上海，对此，她的第一感觉是“当我来影像上海博览会时，不可避免地会想起 Paris Photo，上海很大程度上植根于亚洲，摄影语言与欧洲摄影非常不同。最大的区别是，Paris Photo 你会遇到很多大师作品，经典的明胶银盐照片，但在本届影像上海上的作品非常新鲜，也很有活力，其中一些作品非常有实验性，这不是摄影所必需的，更多属于当代艺术的范畴。”

　　中国摄影家协会理论委员会委员赵刚称他也注意到了以上三个问题。对于前两个问题，赵刚认为两者密切相关。“作为在上海的艺博会来说，这届表现出的国际性和上海的国际化程度不太匹配，作品数量也较少。国内的摄影收藏市场很有限，而且影像艺术价值体系也相对多轨道，总体不太成型。这方面，国际专业画廊的操作，对摄影家的艺术价值和市场价值的定位，也有国内画廊可以学习的地方。”赵刚说，“本届经典摄影相对较少，当代艺术中的影像是主流，但如果没有经典摄影，感觉场子撑不太起来，特别是在中国摄影收藏体系未建立起来的时候。市场应兼顾各个层面，摄影有传承，没有经典影像会让人感觉断层，这对市场不利，试想我们如何判断像郎静山等人的价值？而经典摄影相对安全，它会提供一个坐标。当然，当代肯定也很重要，但一般来说，对当代影像的收藏会更谨慎些。这个问题我认为与国际画廊的缺少是相关的，如果影像上海艺博会缺少（国际画廊和经典摄影），我认为需要重新组织起来。”