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　　《中国青年报》记者解海龙拍摄的《我要上学》系列组照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一个典型的例子。这幅照片与组照中的另一幅照片《全校师生》相比，其所包含的事实信息含量显然要少得多。在《全校师生》中，乡野背景、大碾盘、穿中式制服的乡村教师和孜孜以求的孩子等影象浓缩了贫困山区儿童学习的种种特定信息。但是，前一幅照片中，却包含有更多的情感信息，小姑娘的美丽与贫困山区险恶的环境形成了鲜明的对比，小姑娘的大眼睛透露着天真、纯朴、执着和希望，像探照灯一样逼视着受众的良知和灵魂，强烈冲击着受众的心灵，让你无法逃避。正因为如此，作者和读者都已经习惯把这幅照片作为整个系列照片的代表作，甚至全国希望工程的组织者也把这幅照片作为活动宣传的标志。

　　一双龟裂、粗糙的手，捧着一朵初放的红玫瑰。这是被评为“影响2006-CCTV年度十大新闻图片”的作品《在那玫瑰盛开的地方》。那是一双劳动者的手，一道道黑黑的口子布满手掌;那是一朵无比娇艳的红玫瑰，温馨美丽。两相对比，让读者产生了很多联想。这是谁的手?红玫瑰与那双手有着怎样的关系?作者在图片说明中这样写到：“红玫瑰如此娇艳动人，然而种了7年玫瑰的花农向中飞的双手却被玫瑰刺扎得面目全非对于消费者来说，玫瑰代表爱情，而对花农来说，玫瑰花更多的是代表着一家老小的生计。”这幅作品，牵动读者神经的正是花农的那双手，引起读者联想的也正是这双手。为了玫瑰的艳丽，为了一家子的生计，花农付出的艰辛是常人难以想象和忍受的。这双手，带给了读者强烈的视觉冲击，这种冲击引起的心灵震撼不是瞬间的，而是长久的。

　　郑州晚报的记者张翼飞，在2009年春节前夕，曾拍摄过一幅名为《春运大雪中的父与子》。这是一幅感人至深的作品：大雪纷飞，漫漫春运路上，匆忙赶着回家过年的人群中，一位父亲抱着年幼的儿子，正用一只手艰难地把围巾缠到儿子头上。虽然他自己已满头雪花，但他的注意力全在儿子身上。那条橙色的围巾在画面中是如此突出、如此温暖，它成为作品的视觉中心，让人想起农民工远离家乡在外讨生活的不易：居无定所、颠沛流离是他们的生活常态;到了春节，终于可以返乡与亲人团聚时，却是路途艰难。《春运大雪中的父与子》带给人们太多的联想，而记者恰恰是在春运大潮中捕捉到了这对父子舐犊情深的画面，以一条橙色的、温暖的围巾，来反映农民工的生活。作品的画面触摸到了读者的心灵深处，其审美的意义和价值，尽在不言中。