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　　小贴士：《北京宣言》是联合国第四次世界妇女大会于1995年9月在北京通过的国际文件，与《北京行动纲领》共同构成全球性别平等事业的纲领性文件。该宣言以“以行动谋求平等、发展与和平”为主题，明确要求各国政府消除对妇女的歧视及暴力，将消除贫困、教育公平、健康保障等议题纳入政策框架。宣言提出消除妇女贫困、保障教育及健康机会均等、提升妇女政治参与度等战略目标，要求各国设立性别平等评估机制并完善法律体系，包括制定禁止就业性别歧视的法律，加强社会保障制度以减轻妇女贫困，并将妇女在议会中的比例从1995年的11%提升至27%。文件涵盖妇女与贫困、教育、健康、经济参与等12个关切领域，强调将性别平等融入社会发展各环节。

　　2018年至2024年间，我曾3次受维也纳大学孔子学院奥方院长、汉学系教授、奥地利著名汉学家李夏德（Richard Trappl）教授的邀请，以讲、演结合的形式与他共同在维也纳莫扎特故居成功举办3场分别以“中国古诗词”“中国女性音乐家”“中国与和平”为主题的独唱音乐会。在此期间，我得以自主完成选题、选曲与讲解文稿撰写工作，向西方观众介绍了中国文学家如李清照、席慕蓉、张玉娘，中国作曲家如谷建芬、曹冠玉等优秀女性创作者的词与曲，以及作品背后的创作故事。于我而言，这段经历最为欣喜之处在于，我在舞台上的发声不再是“独白”的形式，而是成了与“她们”跨越时空的“合唱”。当她们的姓名与经历不再只是曲谱或节目册上沉默的注脚，而是成为舞台叙事的一部分，西方观众对这些作品的感知也逐渐超越了听觉的表象，转而向更深层次的理解与共鸣探索。

　　在我有限的视角与知识框架内，我再次将目光投向我的专业——歌剧产业。我一直认为，歌剧作为一门综合艺术，既是一面窥探时代灵魂的棱镜，也承载着塑造社会观念的重要使命。歌剧中的女性形象——无论是机智聪慧的“苏珊娜”，还是高贵隐忍的“伯爵夫人”，抑或是自由不羁的“卡门”——这些角色连同她们的命运，既是对时代精神的折射，也在潜移默化中影响着当代观众的性别关系认知。因此，在新时代推动妇女发展工作的进程中，文艺作品的参与及其话语力量是不容小觑的。新创作的歌剧叙事对多元立体的当代女性形象的呈现、经典歌剧复排中对传统女性角色更具批判性的当代诠释，以及更多女性解读视角的融入、未来歌剧制作中对处于传统歌剧边缘地带的女性故事与声音的关注——这些举措或许能助力歌剧这片艺术场域突破文化与肤色的壁垒，真正成为世界女性命运与共、相互聆听的共鸣空间。